Cine Independiente, Down By Law(Jim Jarmusch 1986)

Ficha Tecnica / Artistica:

TITULO ORIGINAL: Down by Law
AÑO: 1986
DIRECTOR: Jim Jarmusch
GUIÓN: Jim Jarmusch
REPARTO: Tom Waits, Roberto Benigni, John Lurie,
Nicoletta Braschi, Ellen Barkin, Billie Neal
MÚSICA: ohn Lurie & Tom Waits
FOTOGRAFÍA: Robby Müller (B&W)
DURACIÓN: 90 min
PAÍS: Estados Unidos
PRODUCTORA: Coproducción USA-Alemania
GÉNERO: Drama/Comedia

En sus cintas anteriores, Permanent vacation y Stranger than paradise,
Jarmusch hizo uso de la cámara fija sobre su propio eje (con casi
imperceptibles paneos laterales) para denotar condición estática en sus
personajes . En Down by law los protagonistas no difieren de esas
características, entonces según la filosofía fílmica Jarmusch éstos deberían
actuar en entornos herméticos, sosos y redundantes; caso y circunstancias
que suceden en su tercer largo.
Jarmusch justifica su minimalismo reafirmando su puesta en escena como
pertinente a su causa. Inicia la película con largos trávelin laterales que
muestran vecindarios simétricos desde la impresión más epidérmica pero con el
sentido más profundo. Jarmusch y sus largos planos nos dicen que la movilidad
no hace la distinción. Pareciera que Allie (Permanent vacation), Willie, Eddie,
Eva (Stranger than paradise) y Jarmusch vieran tras una ventana de automóvil
como pasa (relativamente) la misma imagen así estén (al parecer) cambiando
de rumbo. Una cámara subjetiva conjunta engloba las conclusiones dadas por
sus filmes anteriores ¿Dará también la de éste?

En Down by law se apela nuevamente al trío protagónico, dos residentes y un
extranjero, quienes no sufren el hartazgo del sedentarismo sino que se verán
inmersos en esa sensación por las consecuencias pro-rutinarias que acarrearon
en su estancia en prisión. Al escaparse del presidio se esconden en un pantano
aledaño en el cual divagan, mientras creen huir, por largo rato. Dan cansadas
vueltas y paseos nómades en el panatno fangoso y atrapante. Vivencia que
desnuda la linealidad de su circunstancia tanto como la dependencia
circunstancial entre ellos mismos.

El personaje de Bob (Roberto Benigni) lleva consigo el desequilibrio y la
diferencia de Down by law en relación con su antecesora Stranger than
paradise, se asemejan en el aspecto foráneo, pero sus intencionalidades son
contrarias. Eva (la chica húngara de Stranger than paradise) llega a América
con el objetivo de darle un radical giro a su monolítica vida; su desilución sería
consecuencia inevitable del proceso. Eva llegó con expectativas, asimismo con
escasa actitud proactiva. ¿Qué hacía Bob, un italiano, en América? Ni idea,
parece haber salido del subsuelo para demostrarnos su poder de empatía. La
imagen que éste tiene de su nuevo paradero, EE.UU, es tal cual una película
de marcos ficticios, hace constantes analogías entre su realidad vivencial y la
ficción hollywoodense. Su inocencia inverosímil satiriza al foráneo simpático
que a pesar de su incredulidad conoce sus pretensiones y ambiciones.
Entonces, se entiende que seriedad es identidad y arraigo, mas no caracter
arisco e inexpresivo. Bob encuentra el amor, asimismo su sitio a quedarse de
por vida, en una humilde cabaña aislada en las entrañas del pantano, donde
vive una italiana llamada Nicoletta. Bob propone humanismo y sinceridad en
cada gesto y parlamento emitido, a él se le puede considerar como el
triunfador de la historia, pues es el único que logra el manido “final feliz”. Jack
(Lurie) y Zack (Waits) parten hacia un fin prefigurado, pero sin bases que
sustenten sus bosquejos. Son reflejo de la dupla Willie-Eddie (Stranger…) que
quieren (’paraíso’) pero no saben cómo.

Down by law es más explícito en su filosofía: la carcel es la concresión del
espacio monótono, hermético e impotente, al igual que el pantano representa
los exteriores insulsos. Bajo el peso de la ley (Down by law) indica la
omnipresencia de la rutina presencial y vivencial; la ley es la cotidianeidad que
nos gobierna, la opresora de nuestros quehaceres.
Jarmusch le da matices distintos a la misma idea: la búsqueda de novedades
duraderas y sustancialmente fructíferas; la cual pasó por su proceso de
planteamiento en Permanent vacation, en Stranger than paradise el de
definición, y en Down by law ya insinúa soluciones. En éste, su tercer film,
afina su sentido irónico para atribuírselo a un Bob entrañable, que encandila
todos los pasajes en los que está presente, para mostrarnos una subliminal
bofeteada a convenciones gringas como el machismo.
Down by law se desenlaza en nuestras conciencias, sus planteamientos son
introspectivos en mayor grado ya que el final es sumamente abierto a
conclusiones interpretativas, tan misterioso como los dos extensos caminos a
elegir (oeste y este) por parte de los dos americanos. Zack y Jack parten
hacia el descubrimiento de sus nuevos destinos por vivir; cada quien toma un
camino diferente para dejar su devenir al azar. Ahí encontrarán donde poder
adaptarse en un ‘nuevo’ medio para ‘iniciar’ una misma vida. Por eso el
desinterés en la elección de sus rumbos, intencionados o no siguen siendo
errancia. En Bob queda un arquetipo optimista para salir de la congoja
generalizada de los personajes Jarmusch, salida ante tanto desconsuelo urdido
en la obra anterior a esta tercera.

El contraste entre el trío de Stranger than paradise (Willie-Eddie-Eva) y el de
Down by law (Jack-Zack-Bob) arroja como diferencial más significativo el del
factor esclarecedor y unificador llamado Bob, aparte de una renuente
dependencia entre los ex-presidiarios; ellos se unen en un mutuo acuerdo
tácito de necesidad momentánea, una alianza que acabará ni bien llegué el
camino separador (oeste y este). En cambio, los de Stranger… son un trío
indisoluble y necesariamente unido, ya que entre sí interactúan para su
proacción. Su disolución fue producto de una infortunada desatención, la cual
pone fin a su búsqueda del ‘paraíso’.
Jarmusch a esas instancias ya era un distinguido autor de culto. En nuestros
tiempos, él se erige como el más importante cineasta indie. Su obra produce el
fenómeno de multiplicarnos emociones con el mismo esqueleto de guión, de
provocarnos reacciones nuevas con los mismos elementos… Ese es Jarmusch,
que titiritea la inoperancia, lo aburrido y acartonado para contarnos obras
maestras elípticas del morbo y la ‘acción’… tácitas e implícitas del drama
(interno)…

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