Night on Earth
Ficha Tecnica / Artistica:
TITULO ORIGINAL: Night on Earth
AÑO: 1991
DIRECTOR: Jim Jarmusch
GUIÓN: Jim Jarmusch
REPARTO: Winona Ryder, Giancarlo Esposito, Rosie Pérez,
Gena Rowlands, Roberto Benigni, Béatrice Dalle
FOTOGRAFÍA: Frederick Elmes
MÚSICA: Tom Waits
PAÍS: Estados Unidos
DURACIÓN: 128 min
GÉNERO: Comedia
AÑO: 1991
DIRECTOR: Jim Jarmusch
GUIÓN: Jim Jarmusch
REPARTO: Winona Ryder, Giancarlo Esposito, Rosie Pérez,
Gena Rowlands, Roberto Benigni, Béatrice Dalle
FOTOGRAFÍA: Frederick Elmes
MÚSICA: Tom Waits
PAÍS: Estados Unidos
DURACIÓN: 128 min
GÉNERO: Comedia
Sinopsis:
Es de noche y las calles solitarias no parecen augurar buen negocio para los
ambulantes, sean estos estáticos como un mercader o móviles como un
taxista, quienes sin opción de transacción estarían mejor en su lugar de
descanso. Son precisamente estos últimos, los taxistas, quienes son ‘cogidos’
por Jarmusch para elaborar su quinto film, el más pretencioso en lo que a
producción se refiere de su filmografía.
Night on Earth retrata a individuos resididos en Los Ángeles, New York, Paris,
Roma y Helsinki que en una noche cualquiera viven una experiencia peculiar a
bordo de un taxi, ya sean estos los conductores o pasajeros. Individuos
distantes tanto en lugar de procedencia y residencia como en características
físicas: un marimacho, una ansiosa representante de casting, un emigrante
alemán en los suburbios gringos, unos cuñados conflictivos, un africano
déspota en París, una ciega perfecta perceptora de su entorno, un excéntrico
en busca de redención, un sacerdote medicado y un deprimido padre frustrado
son los contadores de este episódico film al típico estilo narratológico de
Jarmusch, demostrado ya en sus anteriores trabajos, específicamente en
Mistery train.
ambulantes, sean estos estáticos como un mercader o móviles como un
taxista, quienes sin opción de transacción estarían mejor en su lugar de
descanso. Son precisamente estos últimos, los taxistas, quienes son ‘cogidos’
por Jarmusch para elaborar su quinto film, el más pretencioso en lo que a
producción se refiere de su filmografía.
Night on Earth retrata a individuos resididos en Los Ángeles, New York, Paris,
Roma y Helsinki que en una noche cualquiera viven una experiencia peculiar a
bordo de un taxi, ya sean estos los conductores o pasajeros. Individuos
distantes tanto en lugar de procedencia y residencia como en características
físicas: un marimacho, una ansiosa representante de casting, un emigrante
alemán en los suburbios gringos, unos cuñados conflictivos, un africano
déspota en París, una ciega perfecta perceptora de su entorno, un excéntrico
en busca de redención, un sacerdote medicado y un deprimido padre frustrado
son los contadores de este episódico film al típico estilo narratológico de
Jarmusch, demostrado ya en sus anteriores trabajos, específicamente en
Mistery train.
Las primeras tomas del filme muestran -junto a los créditos iniciales de
presentación en un encuadre animado- a la Tierra con zoom in ligeramente
giratorio, para luego en un globo terráqueo, con travelín in de izquierda a
derecha (de amplio a ceñido), ubicar en el mapa las geografías contextuales de
las acciones a acaecerse: de Asia -ausente ambiental en las historias- hasta
Los Ángeles -lugar del primer episodio…La única toma repetitiva de toda la
película es la de los relojes indicando los diversos horarios en las ciudades
ambientadoras del relato. Toma capturada por 5 cámaras distintas -cada una
delegada a un reloj determinado- en un mismo tiempo real, dando así la
impresión de paralelismo exacto entre los actos contados secuencialmente.
presentación en un encuadre animado- a la Tierra con zoom in ligeramente
giratorio, para luego en un globo terráqueo, con travelín in de izquierda a
derecha (de amplio a ceñido), ubicar en el mapa las geografías contextuales de
las acciones a acaecerse: de Asia -ausente ambiental en las historias- hasta
Los Ángeles -lugar del primer episodio…La única toma repetitiva de toda la
película es la de los relojes indicando los diversos horarios en las ciudades
ambientadoras del relato. Toma capturada por 5 cámaras distintas -cada una
delegada a un reloj determinado- en un mismo tiempo real, dando así la
impresión de paralelismo exacto entre los actos contados secuencialmente.
Son las 7:07 pm en los Ángeles, y Corky (Winona Ryder) lleva en su taxi a
unos músicos ebrios cuyo destino es el aeropuerto de la ciudad, ahí
encontraría a su próximo cliente, Victoria (Gena Rowlands), representante de
casting cazadora de talentos jóvenes. Ella ve en Corky lo necesario para ser
una estrella de Hollywood, pero la tosca taxista rehúsa la oferta, pues siente
identidad y afecto con su trabajo actual de taxista.
Jarmusch filma en ese capítulo su escena más convencional de toda su
filmografía hasta ese entonces, pues combina los manidos discursos morales
además de la estructuración caricaturesca del personaje de Ryder llevado al
límite de la verosimilitud y antipatía. ‘Los Ángeles’ es explícito en su mensaje e
intención: “No siempre el que tiene más tiene todo”. Lema implícito esbozado
en su desarrollo pos existencial de los pobres que son felices. Estribillo de final
feliz para un remake futurista de Los ricos también lloran.
unos músicos ebrios cuyo destino es el aeropuerto de la ciudad, ahí
encontraría a su próximo cliente, Victoria (Gena Rowlands), representante de
casting cazadora de talentos jóvenes. Ella ve en Corky lo necesario para ser
una estrella de Hollywood, pero la tosca taxista rehúsa la oferta, pues siente
identidad y afecto con su trabajo actual de taxista.
Jarmusch filma en ese capítulo su escena más convencional de toda su
filmografía hasta ese entonces, pues combina los manidos discursos morales
además de la estructuración caricaturesca del personaje de Ryder llevado al
límite de la verosimilitud y antipatía. ‘Los Ángeles’ es explícito en su mensaje e
intención: “No siempre el que tiene más tiene todo”. Lema implícito esbozado
en su desarrollo pos existencial de los pobres que son felices. Estribillo de final
feliz para un remake futurista de Los ricos también lloran.
10:07 pm en New York… Yo-Yo (Gian Carlo Esposito), un vago afroamericano,
es omitido por cada taxi que transita frente a su nariz. Es desaliñado e
incomodamente expresivo, lo cual estorba a su objetivo inmediato de regresar
a casa rápidamente en auto. Ruidoso e inesperado un auto estaciona frente a
él, su conductor sonriente lo invita a subir y éste acepta gustoso. Se trata de
Helmut (Armin Mueller-Stahl), un payaso alemán recién llegado a América,
quien a pesar de ser eventualmente taxista no sabe conducir. Yo- Yo
impotente alterna labores con Helmut con la condición de pagar el servicio de
taxi, así el alemán sea sólo testigo inoperativo en el trayecto… Sola por las
calles transita Angela (Rosie Perez), cuñada de Yo-Yo, la cual es introducida al
auto inmediatamente por su eufórico pariente con el fin regresar a casa junto
a ella. Situación iniciadora de una secuencia de agravios verbales entre ambos
causantes de humor para Helmut, quien a pesar de ser payaso ve en ellos
motivos para soreir. Tras el accidentado viaje, Yo-Yo y Angela llegan a casa, y
Helmut continúa con su trayecto nocturno, en el cual percibe caos y
desorientación en su entorno actual.
Así como Bob en Down by law, Helmut es el extranjero simpático y ajeno de los
malestares vecinos. Sus percepciones están concebidas con la misma inteción:
la mirada encantada de un mundo ’superior’ como el estadounidense a
comparación del que dejó atrás. Bob nunca prestó atención a su entorno
caótico, sino que encontró armonía lejos de éste, en cambio Helmut, en su
aparición final comprende la parafernalia transtornada en la que ahora está
inmerso… Hilarante crítica de la irrisoria sociedad estadounidense, que rehuye a
la autocrítca, pero que abraza el prejuicio complaciente.
es omitido por cada taxi que transita frente a su nariz. Es desaliñado e
incomodamente expresivo, lo cual estorba a su objetivo inmediato de regresar
a casa rápidamente en auto. Ruidoso e inesperado un auto estaciona frente a
él, su conductor sonriente lo invita a subir y éste acepta gustoso. Se trata de
Helmut (Armin Mueller-Stahl), un payaso alemán recién llegado a América,
quien a pesar de ser eventualmente taxista no sabe conducir. Yo- Yo
impotente alterna labores con Helmut con la condición de pagar el servicio de
taxi, así el alemán sea sólo testigo inoperativo en el trayecto… Sola por las
calles transita Angela (Rosie Perez), cuñada de Yo-Yo, la cual es introducida al
auto inmediatamente por su eufórico pariente con el fin regresar a casa junto
a ella. Situación iniciadora de una secuencia de agravios verbales entre ambos
causantes de humor para Helmut, quien a pesar de ser payaso ve en ellos
motivos para soreir. Tras el accidentado viaje, Yo-Yo y Angela llegan a casa, y
Helmut continúa con su trayecto nocturno, en el cual percibe caos y
desorientación en su entorno actual.
Así como Bob en Down by law, Helmut es el extranjero simpático y ajeno de los
malestares vecinos. Sus percepciones están concebidas con la misma inteción:
la mirada encantada de un mundo ’superior’ como el estadounidense a
comparación del que dejó atrás. Bob nunca prestó atención a su entorno
caótico, sino que encontró armonía lejos de éste, en cambio Helmut, en su
aparición final comprende la parafernalia transtornada en la que ahora está
inmerso… Hilarante crítica de la irrisoria sociedad estadounidense, que rehuye a
la autocrítca, pero que abraza el prejuicio complaciente.
Un marfileño (Isaach De Bankolé) lleva en su taxi a un par de déspotas y
xenófobos cameruneses en París a las 4:07 am. El de Costa de Marfil no está
dispuesto a soportar tantas insolencias por parte de sus clientes, a los cuales
echa en una desolada calle aparentemente peligrosa. El taxista aún enojado
por aquel incidente - y porque no le pagaron- hace caso al llamado de una
joven ciega (Béatrice Dalle), quien resulta tener mayor percepción de su
entorno que cualquier ciego promedio. La mujer es susceptible a la
subestimación, está segura de poder realizar cualquier actividad normal ya que
la ceguera no le representa mayor problema. Siente el sexo, los colores, las
imágenes; su aprehensión de la vida es sensorial a su máximo punto -según
ella. Aclaración que provoca escepticismo en el africano, quien somete a retos
de visión a su pasajera, la cual atina en las respuestas. Fin del camino. La
ciega llega a su destino y el taxista asombrado y conmovido acepta la fidelidad
de la sensorialidad conjunta exenta de visión como guía confiable.
Melifluidad no-conmovedora del virtuosismo de la ciega en batalla con la vida
sin imagen. Jarmusch es excepcional con los ritmos contemplativos atrapantes,
en que los parlamentos lucen su lozanía y vivacidad además de su inteligencia
para la fluidez verbal. Virtud innegable en el autor indie. El problema de ‘París’
no radica en el ritmo narrativo o interpretativo, mucho menos en el desarraigo
de las características siempre presentes en el cine de Jarmusch -lo que ya es
invariable- sino en la intención y elaboración de los intérpretes. Como en ‘Los
Ángeles’ se comete el mismo desliz: de la caricatura sabelotodo y orgullosa,
que desdeña a quien no la comprende en su realidad vivencial. La caricatura
de la mujer ciega parece capaz de todo, lo que provoca hartazgo en el devenir
de las acciones, ya que la invidente es una superdotada sensiblera pasadora
de cualquier obstáculo. Es un álter ego lastimero de autoayuda.
xenófobos cameruneses en París a las 4:07 am. El de Costa de Marfil no está
dispuesto a soportar tantas insolencias por parte de sus clientes, a los cuales
echa en una desolada calle aparentemente peligrosa. El taxista aún enojado
por aquel incidente - y porque no le pagaron- hace caso al llamado de una
joven ciega (Béatrice Dalle), quien resulta tener mayor percepción de su
entorno que cualquier ciego promedio. La mujer es susceptible a la
subestimación, está segura de poder realizar cualquier actividad normal ya que
la ceguera no le representa mayor problema. Siente el sexo, los colores, las
imágenes; su aprehensión de la vida es sensorial a su máximo punto -según
ella. Aclaración que provoca escepticismo en el africano, quien somete a retos
de visión a su pasajera, la cual atina en las respuestas. Fin del camino. La
ciega llega a su destino y el taxista asombrado y conmovido acepta la fidelidad
de la sensorialidad conjunta exenta de visión como guía confiable.
Melifluidad no-conmovedora del virtuosismo de la ciega en batalla con la vida
sin imagen. Jarmusch es excepcional con los ritmos contemplativos atrapantes,
en que los parlamentos lucen su lozanía y vivacidad además de su inteligencia
para la fluidez verbal. Virtud innegable en el autor indie. El problema de ‘París’
no radica en el ritmo narrativo o interpretativo, mucho menos en el desarraigo
de las características siempre presentes en el cine de Jarmusch -lo que ya es
invariable- sino en la intención y elaboración de los intérpretes. Como en ‘Los
Ángeles’ se comete el mismo desliz: de la caricatura sabelotodo y orgullosa,
que desdeña a quien no la comprende en su realidad vivencial. La caricatura
de la mujer ciega parece capaz de todo, lo que provoca hartazgo en el devenir
de las acciones, ya que la invidente es una superdotada sensiblera pasadora
de cualquier obstáculo. Es un álter ego lastimero de autoayuda.
A toda velocidad como si de un rally se tratara el conductor del taxi (Roberto
Benigni) narra su hazaña de gran corredor. Pasea por su ciudad (Roma a las
4:07 am) e ironiza sobre cualquier elemento que le inspire a eso. Está aburrido
y no tiene cliente a quien complacer. A la distancia se manifiesta un usuario
para su servicio: un reverendo que destina al Vaticano. El taxista es
sumamente extrovertido y liberal -es asiduo cliente sexual de travestis,
además de ser adepto de otras tendencias no comunes- pero reconoce sus
errores libertinos, los cuales quiere confesar aprovechando la presencia del
reverendo en su taxi. Sin apuro ni permiso suelta su cantaleta pecaminosa
ante el sacerdote, quien en el transcurrir de las declaraciones sufre un paro
cardiaco mortal. El conductor en sus ‘confesiones’ emitió su fijación sexual
desaforada hacia los seres vivos de cualquier especie (calabazas, ovejas y
cuñadas) con una soltura y naturalidad digna de una demencia congnitiva
superlativamente hilarante, lo que provocó el colapso de la resistencia
susceptible del pacato individuo.Benigni en su monólogo confesante raya la
genialidad cómica con una performance impecable en los aspectos expresivos
tanto vocales como gestuales. Jarmusch por medio del italiano satiriza al
conservadurismo decimonónico de la iglesia, quebrantable con simples
expresiones faltos de pudor. El momento más logrado de Night on earth, y el
más cómico que haya filmado Jim hasta ese momento.
Benigni) narra su hazaña de gran corredor. Pasea por su ciudad (Roma a las
4:07 am) e ironiza sobre cualquier elemento que le inspire a eso. Está aburrido
y no tiene cliente a quien complacer. A la distancia se manifiesta un usuario
para su servicio: un reverendo que destina al Vaticano. El taxista es
sumamente extrovertido y liberal -es asiduo cliente sexual de travestis,
además de ser adepto de otras tendencias no comunes- pero reconoce sus
errores libertinos, los cuales quiere confesar aprovechando la presencia del
reverendo en su taxi. Sin apuro ni permiso suelta su cantaleta pecaminosa
ante el sacerdote, quien en el transcurrir de las declaraciones sufre un paro
cardiaco mortal. El conductor en sus ‘confesiones’ emitió su fijación sexual
desaforada hacia los seres vivos de cualquier especie (calabazas, ovejas y
cuñadas) con una soltura y naturalidad digna de una demencia congnitiva
superlativamente hilarante, lo que provocó el colapso de la resistencia
susceptible del pacato individuo.Benigni en su monólogo confesante raya la
genialidad cómica con una performance impecable en los aspectos expresivos
tanto vocales como gestuales. Jarmusch por medio del italiano satiriza al
conservadurismo decimonónico de la iglesia, quebrantable con simples
expresiones faltos de pudor. El momento más logrado de Night on earth, y el
más cómico que haya filmado Jim hasta ese momento.
Mika (Matti Pellonpää) aburrido y alicaído merodea en su taxi por Helsinki
(Finlandia) a las 5:07 am. De pronto, recibe el aviso de que alguien requiere
sus servicios; los clientes son tres tipos que ha duras penas se pueden
mantener en pie. Están tristes porque su amigo Aki (quien duerme en el auto)
pasa por momentos difíciles, pues ya no tiene trabajo ni auto además que su
esposa quiere divorciarse y su hija de 16 años está embarazada. Un melodrama
lindante con tragedia. Sus dos amigos narran los hechos a Maki, quien no se
inmuta demasiado por las desventuras de su cliente, pues él cree que pudo
haber sido peor. Los amigos de Aki sienten esto como una ofensa por parte del
chofer, quien luego les cuenta sus desdichas más lacrimógenas. El hijo de Maki
al poco tiempo de nacer muere por parto prematuro. Los sujetos, convencidos
de que el taxista sufre más que su amigo, pierden interés en el estado anímico
de Aki y lo abandonan a merced del conductor. Como si no hubiera sucedido
nada, Maki cobra por el servicio prestado y se retira dejando al deprimido Aki
tirado en la nieve que cubre el suelo de su vecindario.
Jarmusch con ironía fabrica un melodrama sufriente de emociones verbales
conmovedoras. Los amigos de Aki vociferan la lamentable situación de este
último, mientras que Maki sintiéndose retado por la desdicha inferior de su
cliente comenta su desgracia con un timing envidiable para cualquier narrador
de historias. Jarmusch intencionalmente embarra la escena de sufrimiento en
aumento progresivo, y apela con nueva forma a su teoría existencial de
disminuir el efecto impactante, y efímero, de la novedad con otra más
sobresaliente. Las impresiones novedosas llamativas duran lo que tarda una
nueva en aparecer, así lo mostró en Permanent vacation, pero en un aspecto
más sicológico, cuando Willie, Eddie y Eva dejan su ciudad para buscar un
paraíso fuera de la monotonía de sus quehaceres, decepción fue para ellos no
encontrar ninguna mejora. Sus expectativas se fueron con la realidad tangible
desilucionadora. O en Down by law cuando Jack, Zack y Bob anhelan su salida
de prisión, pero al lograr ese objetivo se internan en un pantano tan opresor
como la carcel misma; también en Mistery train se da indicios de esa
idiosincrasia ejecutiva del autor en la ocasión que Mitzuko y Jun buscan un
reino en Memphis, la tierra de Elvis, aunque en realidad se encuentren con un
contexto similar a su natal Yokohama. Y así se podrían citar más ejemplos en la
filmografía del estadounidense, pues una de sus características principales en
la generación intelectual de sus ideas es partir de esa premisa desilucionadora
y reveladora. En este caso, el de ‘Helsinki’, es más implícito y más confuso
para identificar, pues los capítulos antecesores al desenlace estuvieron
conformados para otro objetivo en el mensaje.
(Finlandia) a las 5:07 am. De pronto, recibe el aviso de que alguien requiere
sus servicios; los clientes son tres tipos que ha duras penas se pueden
mantener en pie. Están tristes porque su amigo Aki (quien duerme en el auto)
pasa por momentos difíciles, pues ya no tiene trabajo ni auto además que su
esposa quiere divorciarse y su hija de 16 años está embarazada. Un melodrama
lindante con tragedia. Sus dos amigos narran los hechos a Maki, quien no se
inmuta demasiado por las desventuras de su cliente, pues él cree que pudo
haber sido peor. Los amigos de Aki sienten esto como una ofensa por parte del
chofer, quien luego les cuenta sus desdichas más lacrimógenas. El hijo de Maki
al poco tiempo de nacer muere por parto prematuro. Los sujetos, convencidos
de que el taxista sufre más que su amigo, pierden interés en el estado anímico
de Aki y lo abandonan a merced del conductor. Como si no hubiera sucedido
nada, Maki cobra por el servicio prestado y se retira dejando al deprimido Aki
tirado en la nieve que cubre el suelo de su vecindario.
Jarmusch con ironía fabrica un melodrama sufriente de emociones verbales
conmovedoras. Los amigos de Aki vociferan la lamentable situación de este
último, mientras que Maki sintiéndose retado por la desdicha inferior de su
cliente comenta su desgracia con un timing envidiable para cualquier narrador
de historias. Jarmusch intencionalmente embarra la escena de sufrimiento en
aumento progresivo, y apela con nueva forma a su teoría existencial de
disminuir el efecto impactante, y efímero, de la novedad con otra más
sobresaliente. Las impresiones novedosas llamativas duran lo que tarda una
nueva en aparecer, así lo mostró en Permanent vacation, pero en un aspecto
más sicológico, cuando Willie, Eddie y Eva dejan su ciudad para buscar un
paraíso fuera de la monotonía de sus quehaceres, decepción fue para ellos no
encontrar ninguna mejora. Sus expectativas se fueron con la realidad tangible
desilucionadora. O en Down by law cuando Jack, Zack y Bob anhelan su salida
de prisión, pero al lograr ese objetivo se internan en un pantano tan opresor
como la carcel misma; también en Mistery train se da indicios de esa
idiosincrasia ejecutiva del autor en la ocasión que Mitzuko y Jun buscan un
reino en Memphis, la tierra de Elvis, aunque en realidad se encuentren con un
contexto similar a su natal Yokohama. Y así se podrían citar más ejemplos en la
filmografía del estadounidense, pues una de sus características principales en
la generación intelectual de sus ideas es partir de esa premisa desilucionadora
y reveladora. En este caso, el de ‘Helsinki’, es más implícito y más confuso
para identificar, pues los capítulos antecesores al desenlace estuvieron
conformados para otro objetivo en el mensaje.
Night on earth difiere de las otras entregas del cineasta, propone más
perspectivas de un sólo golpe, propuesta con resultados contraproducentes,
pues se configura un film irregular en lo que ha tratamiento de sensaciones se
refiere. El arraigo existencial caricaturesco de ‘Los Ángeles’ dista de la ironía a
la mirada extranjera de ‘New York’; asimismo ‘París’ muestra el mismo
desequilibrio que ‘Los Ángeles’ en la proposición de simpatía con el personaje
convencional de autoayuda.’Roma’ contrasta por su humor negro desbocado y
crítico, que se muestra también en ‘Helsinki’, en mucho menor grado, al
disfrazar la sátira con melodrama. Pareciera que Jarmusch desdoblara su
personalidad para realizar, con dos idiosincrasias distintas, los capítulos del
film, pues la ironía y crítica mordaz de ‘New York’, ‘Roma’ y -como dije antes,
en mucho menor grado- ‘Helsinki’ difieren sobremanera de las banales,
convencionales e inocentes ‘Los ángeles’ y ‘París’.
Jarmusch considera al taxi como el espacio claustrofóbico perfecto para
dilucidar su inquietud en esta entrega, pues el reducido espacio interior del
vehículo frustra la libre habilidad motor del individuo a bordo, supeditando todo
movimiento a la posibilidad del medio de transporte que conduce. Con eso
imprime una paradoja del “movimiento estático”, que se insinuó poco en el
desarrollo del film, pero que se concretó en el desenlace a través del ánimo
alicaído del impotente Mika, quien se moviliza durante toda la noche en el taxi,
pero nada puede hacer para cambiar su infortunio.
perspectivas de un sólo golpe, propuesta con resultados contraproducentes,
pues se configura un film irregular en lo que ha tratamiento de sensaciones se
refiere. El arraigo existencial caricaturesco de ‘Los Ángeles’ dista de la ironía a
la mirada extranjera de ‘New York’; asimismo ‘París’ muestra el mismo
desequilibrio que ‘Los Ángeles’ en la proposición de simpatía con el personaje
convencional de autoayuda.’Roma’ contrasta por su humor negro desbocado y
crítico, que se muestra también en ‘Helsinki’, en mucho menor grado, al
disfrazar la sátira con melodrama. Pareciera que Jarmusch desdoblara su
personalidad para realizar, con dos idiosincrasias distintas, los capítulos del
film, pues la ironía y crítica mordaz de ‘New York’, ‘Roma’ y -como dije antes,
en mucho menor grado- ‘Helsinki’ difieren sobremanera de las banales,
convencionales e inocentes ‘Los ángeles’ y ‘París’.
Jarmusch considera al taxi como el espacio claustrofóbico perfecto para
dilucidar su inquietud en esta entrega, pues el reducido espacio interior del
vehículo frustra la libre habilidad motor del individuo a bordo, supeditando todo
movimiento a la posibilidad del medio de transporte que conduce. Con eso
imprime una paradoja del “movimiento estático”, que se insinuó poco en el
desarrollo del film, pero que se concretó en el desenlace a través del ánimo
alicaído del impotente Mika, quien se moviliza durante toda la noche en el taxi,
pero nada puede hacer para cambiar su infortunio.
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